Outils documentaires pour l'Histoire des Pratiques musicales en France (Renaissance-XIXe siècle) – ODHPMF

Par sa tendance historique à privilégier l'étude des « chefs-d'œuvre » et des « grands hommes », la musicologie tarde et peine à produire des réponses à la fois synthétiques et largement documentées aux nombreuses questions que les développements de la musique ancienne et des Sciences Humaines histoire sociale et culturelle en particulier ont (re)mis au premier plan : comment exécutait-on une musique à l'époque de sa création ? Comment circulaient les répertoires, les musiciens, leur renommée, les pratiques d'exécution, les « modes musicales » ? Quels milieux et usages sociaux la musique implique-t-elle ? Comment et selon quelles critères culturels les modes de financement de la vie musicale ont-il évolué ? Quelles furent les voies de la professionnalisation des interprètes, des compositeurs ? Comment l'organisation sociale du milieu musical interagit-il avec les jugements de valeurs esthétiques et culturels ? Comment les pratiques musicales s'inscrivent-elles dans l'histoire des sociétés et dans l'espace géographique ? Ces questions ne sont pas neuves. La plupart des musicologues sont amenés à les affronter lors de leurs recherches, quelle que soit leur méthode. Mais là réside précisément un problème auquel le projet ODHPMF entend apporter des éléments de réponse : ces aspects de l'histoire de la musique ne sont le plus souvent abordés qu'à la marge ou en notes de bas de pages d'études qui demeurent largement conditionnées par le primat de l'œuvre et du compositeur et par la persistance du mythe de l'autonomie de l'art. Si la musicologie a su produire de puissants outils systématiques pour l'étude des sources musicales, son approche des sources documentaires reste souvent bien artisanale, notamment face aux pratiques historiennes. Malgré des aboutissements remarquables, l'orientation historique de la discipline a globalement produit un morcellement du savoir sur des questions dont chaque chercheur mesure pourtant l'importance au quotidien. La musicologie dispose d'une importante masse de connaissances sur l'histoire socio-culturelle de la musique et des musiciens. Mais cette connaissance s'est accumulée de manière erratique, parfois même clandestine : bien des spécialistes de « grands compositeur » lisent des centaines, voire des milliers de pages d'archives et de documents divers à la recherche de leur héros, pour ne publier finalement que quelques bribes d'information sur son environnement le plus immédiat. Ici, on apprend que Franz Liszt a attiré des foules étonnantes lors d'un concert dans une ville de province française ; là, on indique que Josquin Desprez était moins bien rémunéré qu'un collègue dont aucune œuvre n'est connue ; là encore, on relève les réflexions d'Hector Berlioz sur des pratiques musicales populaires issues de la Révolution. La constitution anarchique de ce savoir a son symbole : à ce jour, rares sont les synthèses à prétendre au titre d'Histoire sociale de la musique, même sur des périodes et des espaces limités. Une des explications de cet état de fait est la faible échelle du traitement des sources documentaires de l'histoire de la musique. La musicologie rechigne, laissant le travail à des missionnaires ; l'histoire a d'autres préoccupations, légitimes. Pour y remédier, le projet ODHPMF propose, aux confins de ces deux disciplines, de fédérer autour de trois programmes des données inédites, des ressources éparpillées et des informations qui transitent, tant bien que mal et depuis longtemps, par des circuits informels, c'est-à-dire, le plus souvent, par des échanges personnels. Le projet isole trois importants chantiers d'histoire des pratiques et de la vie musicales en France qui méritent et permettent une investigation systématique et la publication à court terme (3 ans) d'outils de recherche sans équivalents dans le monde et utiles à l'ensemble communauté scientifique : dictionnaire biographique des chanteurs des XVe et XVIe siècles, répertoire des programmes de concerts en France au XIXe siè..