Le matériau comme acteur des réseaux transculturels entre la France et l'Allemagne à la fin du Moyen Age et au début de la période moderne – Materi-A-Net

Le PT1 « Matériau et traces » étendra et affinera les méthodes géoscientifiques, peu- à non-invasives pour retracer l'histoire d'une sculpture en albâtre pour déterminer la provenance d’une œuvre, les traces de l'histoire géologique du matériau, de son extraction, sa transformation par le sculpteur, son utilisation et, éventuellement, sa restauration. Sur la base d’études de sources écrites sur les techniques historiques de sculpture nous établirons une typologie des traces de travail qui seront ensuite relevées sur des œuvres sélectionnées. Un programme expérimental sur des échantillons provenant de gisements connus d’albâtre étudiera la corrélation entre les types d'outils et les techniques de travail d’un côté et les traces sur des objets historiques de l’autre. Cette approche complémentaire peut corroborer l'attribution d'œuvres d'art à des ateliers et aider à reconstituer l'histoire des œuvres.
Le PT2 « Gisements, œuvres et routes » recherchera les gisements historiques d'albâtre en Allemagne et en France ainsi que les centres locaux de sculpture de l'albâtre. Cette recherche sera basée sur des sources historiques, des attributions stylistiques d’œuvres aux centres de production, et sur des données géoscientifiques. Les informations recueillies sur les gisements, les ateliers et leurs œuvres et sur la distribution de ces dernières, à partir de recherches dans les archives, sur le terrain et dans les collections, alimenteront la base de données de Materi-A-Net (PT4).
Le PT3 « Patrons, intermédiaires et artistes » identifiera, pour chaque étude de cas, les acteurs humains qui ont participé à la création de l'art en albâtre : Les naturalistes ou artistes qui ont découvert et ouvert les gisements, les souverains (ou autres propriétaires des carrières) qui en ont tiré un profit économique, les exploitants de carrières, les artistes exécutants et consultants, les clients des artistes, les transporteurs, les marchands (d'art). Le PT3 collectera les informations sur leurs réseaux sociaux et économiques ainsi que sur les raisons du choix d’un albâtre spécifique ou une carrière.
Le PT4 « Acteurs et réseaux » a un rôle d’interface central qui collecte, structure, analyse et visualise toutes les informations créées par les PT1-3. À cette fin, une infrastructure numérique sera mise en place, dont le cœur sera une plate-forme de travail basée sur un navigateur web qui assurera le flux de travail entre les groupes de travail. Il contient également une connexion à la base de données graphique et à d'autres outils de visualisation (cartes basées sur un système d’information géographique, SIG). Le portail web de la plate-forme de travail permettra également à la communauté scientifique et au grand public d'accéder aux données et aux résultats de la recherche de Materi-A-Net (base de données sémantiques avec vocabulaire et thésaurus, cartes des gisements d'albâtre et localisation des œuvres d'art ou des ateliers, visualisation des réseaux).

Dans le PT1 («Matériaux et traces»), une nouvelle technique non invasive utilisant la spectroscopie proche infrarouge a été développée pour distinguer le marbre de l'albâtre gypseux et anhydritique. Nous avons élargi la base de données des signatures isotopiques à plus de 350 œuvres d'art et carrières en France, en Allemagne, en Ukraine, en Pologne, et en Sicile. Une typologie des marques d'outils a été créée à partir d'études photographiques, de modèles 3D et de reconstructions expérimentales, étayées par un film documentaire. L'analyse des œuvres du Maître de Rimini, s'appuyant sur la modélisation 3D révélé les similitudes entre œuvres indiquant une possible production en série.
Dans la PT2 (« Gisements, œuvres et routes »), des carrières historiques en Allemagne, en France, en Ukraine et en Sicile ont été localisées en intégrant des données géologiques et topographiques. Un probable atelier de sculpture avignonnais de la fin du XIVe siècle a été identifié, spécialisé dans les figures de la Vierge et distribuant des œuvres le long d’un axe Rhône-Meuse, avec des exportations documentées vers l'Allemagne et l'Italie. Pour le XVe siècle la datation au radiocarbone des tenons et des adhésifs en bois des pièces attribuées au Maître de Rimini a permis de délimiter la période d'activité de l'atelier. Comme l'indiquent des textes du XVIe siècle, un ensemble d'œuvres d'art provenant de Lorraine et d'Allemagne aurait un lien avec une carrière près de Metz. En incluant des échantillons provenant des cathédrales de Trèves et de Mayence, nous essayons de confirmer ce lien qui révèlerait un axe Lorraine-Moselle-Rhin inconnu jusqu'à présent.
La PT3 (« Patrons, intermédiaires et artistes ») étudie les intermédiaires qui ont pu faciliter l'acheminement de l'albâtre des carrières franconiennes vers le Maître de Rimini, basé aux Pays-Bas. Pour le XVIe-XVIIe s., les grandes commandes de monuments funéraires, comme celles des cours de Hesse-Darmstadt et de Hesse-Cassel, sont étudiées afin d'identifier les œuvres d'art et d'évaluer leurs matériaux. Les archives des comtes de Castell ont fourni des informations sur l'utilisation de l'albâtre de Castell.
Dans la PT4 (« Acteurs et réseaux »), les données relatives aux œuvres d'art, aux dépôts et aux personnages historiques ont été compilées dans un modèle graphique conforme au CIDOC qui relie les entités et les relations sémantiques. Accessible via une interface web, lancée à titre expérimental en septembre 2024, cette base de données utilise des outils de visualisation avancés permettant aux chercheurs et au public d'explorer les interconnexions au sein du réseau commercial médiéval de l'albâtre.
Cette approche complète et multidisciplinaire promet de faire progresser la compréhension de l'approvisionnement en matériaux, des pratiques d'atelier et des routes commerciales dans l'utilisation historique de l'albâtre à travers l'Europe.

PT1 « Matériaux et traces » :
• Développement d’une méthode d’analyse in situ non destructif des éléments traces dans le matériau brute et travaillé par LIBS portable (instrument en cours d’acquisition)
• Amélioration des méthodes statistiques d’attribution d’une œuvre à des gisements avec prise en compte des incertitudes.
• Modèles 3D haute résolution des traces d’outils (Polytech'Tours)
PT3 « Patrons, intermédiaires et artistes » :
• Exploitation des archives à Bruges (importation-exportation de matériau brut et œuvres en lien avec l’atelier du Maître de Rimini), de Metz et Nancy (commandes locales et exportation via la Moselle et le Rhin) pour confirmer les liens carrières-œuvres.
PT4 « Acteurs et réseaux » :
• Interface web version finale, analyse des réseaux, publications
Approche science citoyenne
• Implication active de nombreux collaborateurs issus de la société civile, historiens d’art amateurs, propriétaires de terrain, associations locales qui mettent à disposition des connaissances approfondis de l’historique de certains gisements et œuvres associées, fournissent un travail de qualité et contribuent aux publications
A venir : workshop dédié en 2025

Productions scientifiques et brevets : (nombre de caractères : 0/3000)
Articles
• Kloppmann et al. (2024, soumis) “And hence have been a thousand mistakes”. Marble or alabaster : resolving an old problem of material identification with handheld near-infrared spectrometry. Archaeometry.
• Lipinska A. et al. (2023) Finde die sieben Unterschiede. Ein multidisziplinärer Ansatz zur Rekonstruktion des multiplizierenden Verfahrens in spätmittelalterlicher Skulptur. Variety, Variation, Multiplication in Premodern Art, Berlin, 13-15 Apr 2023. Article
• Jugie S. et al. (2024) L’albâtre et ses sources : incertitudes historiques et ambiguïtés de la documentation levées grâce aux analyses. Technè, 57 « Les choses et les mots : les textes à l’épreuve de la matérialité. », 49-59.
• Léourier Çavusoglu L., Kloppmann W. (2024) Un haut-relief composite en albâtre du XVIIème siècle : Techniques et matériaux utilisés pour La Dispersion des Apôtres de l’Étang-la-Ville (78). Coré, 7-Mars 2024, 62-78.
Congrès
• Kloppmann W. et al. (2022) Alabaster, a millenary stone of European cultural heritage. EGU General Assembly, Vienna, 23–27 May 2022.
• Kloppmann W. et al. (2023) The Missing Link: Franconian Alabaster for the Rimini Workshop 58th International Congress on Medieval Studies Kalamazoo, USA, May 11-May 13, 2023.
• Kloppmann W. et al. (2023) De Nottingham à Lviv : Les carrières historiques d'albâtre en Europe et leurs zones d'influence au fil des siècles. XXIVe colloque du GMPCA : Archéométrie 2023, Nice (France), 17-21 avr. 2023.
• Kloppmann W., Lipinska A. (2023) Archives matérielles : explorer la mémoire de l’albâtre. Atelier EHESS-CRH, UVSQDYPAC, CRH-C2RMF “Concordance et discordance documentaires des gestes, des textes et de la matière aux époques médiévale et moderne”, Saint-Quentin-en-Yvelines, 26 Jan. 2023.
• Lipinska A. et al. (2024) Filling in the gaps on the map of Medieval and Early Modern European alabaster distribution by interdisciplinary approach. 36e congrès du Comité International d’Histoire de l’Art CIHA, Lyon, June 23 to 28, 2024.
• Kloppmann W. et al. (2024) Hunting a phantom quarry “four miles from Metz”: Transboundary trade of Lorraine alabaster in the 16th century. EGU General Assembly, Vienna, 14-19 April, 2024.
• Naumenko U. et al. (2024) Tracing alabaster from carriers to artworks: focus on Carpathian quarries. 22nd Swiss Geoscience Meeting, Basel 2024, Basel, 8-9 November 2024.
• Naumenko U. et al. (2024) The study of alabaster art objects in the cultural heritage of Ukraine using isotopic analysis methods. European Mineralogical Conference 2024, Aug 2024, Dublin, Ireland. ?hal-04719954?
Autres média
• Film présentant le projet en général, puis les gestes, outils et traces d’outils lors du travail de l’albâtre tourné à Schwäbisch Hall en août 2024 (finalisation en cours)
• Serious game sur la traçabilité de l’albâtre (https://www.brgm.fr/fr/actualite/quiz-jeu/serious-game-decouvrir-laboratoires-brgm)

Le projet examine la puissance d’agir (agency) des matériaux dans la production artistique en tant que facteur dans les réseaux culturels transfrontaliers franco-allemands. Ce rôle sera examiné en prenant l'exemple de l'échange du matériau albâtre et des œuvres d'art créées à partir de celui-ci entre la France et l'Allemagne vers 1350-1650, la période de plus grande popularité de ce matériau. Contrairement aux approches précédentes en histoire de l'art, qui ont principalement pris en compte les acteurs humains dans les transferts artistiques (artistes, mécènes, rarement d'autres intermédiaires, tels que les commerçants), cette étude examine les conditions naturelles de ce processus : les gisements de cette pierre, ses propriétés et les déterminants naturels de l'approvisionnement en matériaux (possibilités d'extraction et de transport). Ainsi, dans la lignée de la théorie de l'acteur-réseau, le projet vise à reconstruire les réseaux d'acteurs humains et non humains sous-jacents à la mobilité de l'albâtre à l'aide d'outils numériques et à tirer des conclusions sur leurs origines. Cela soulève la question de savoir si certaines structures systémiques qui conduisent à la création d'une œuvre d'art sont comparables d'une époque à l'autre.
Cette question est étudiée à travers deux études de cas :
1) La localisation de l'atelier du Maître du Retable de Rimini (XVe siècle). Cette étude vise à mieux délimiter les origines contestées de cet important sculpteur sur albâtre du début du XVe siècle en inventoriant et en cartographiant ses œuvres et l’origine des matériaux qu'il a utilisés. Complétées par l'étude des voies de transport possibles, les hypothèses concernant le lieu d'activité de l'artiste seront vérifiées à l'aide de méthodes de visualisation numérique.
2) Les échanges entre les cours dans le triangle Hesse-Lorraine-Franconie aux XVIe et XVIIe siècles. Cette étude examine le rôle de l'albâtre (en tant que matière première et œuvre d'art) comme acteur dans les relations entre la France et l'Allemagne, en prenant l'exemple de certaines cours qui possédaient des gisements et qui ont commandé des œuvres en albâtre (cour ducale de Lorraine à Nancy, cour landgraviale à Kassel et Darmstadt, cour du prince-évêque de Wurtzbourg). L'accent est mis sur le rôle des artistes itinérants travaillant en tant que médiateurs des connaissances des matériaux et acteurs de la communication entre les cours.
Dans le projet, les méthodes de l'histoire de l'art (analyse des œuvres et des sources), de la géologie (localisation des gisements), de la géochimie (détermination de la provenance des matériaux) et de la science de la restauration (interprétation des traces de travail, reconstruction expérimentale) sont combinées et analysées de manière transdisciplinaire par l'approche des Digital Humanities (structuration des données des domaines mentionnés dans une base de données graphique ; cartographie des acteurs ; formation d'hypothèses basées sur la visualisation).